Au cours de l’été 1982, l’armée israélienne envahit Beyrouth, et profite de l’occasion pour s’emparer des archives du Centre de recherche palestinien. Ces archives contenaient nombre de documents historiques sur la Palestine, dont une riche collection de photographies et de films. Ces images ont été depuis re-nommées, ré-indexées selon la vision de leurs nouveaux dépositaires, le ministère de la défense israélien. Contre ces gestes de spoliation et d’appropriation (une séquence montre la violence tranquille de leurs auteurs), A Fidai Film propose un contre-récit à partir de cette perte, afin de restaurer les traces de l’histoire palestinienne pillée.
Kamal Aljafari interroge à nouveaux frais ces images, ici exclusivement cinématographiques ou télévisuelles, et signale la complexité de leur statut comme de leur mode d’existence comme objet politique. Se déploie un double mouvement, celui de faire ressurgir ces images, parfois témoignages précieux restituant la vie, les combats du peuple palestinien, mais aussi celui de repenser le regard implicite de ceux qui les ont produites. Kamal Aljafari les malaxe, maltraite parfois, afin d’en faire sourdre l’idéologie sous-jacente, le regard exotisant comme les gestes de dépossession : biffer les commentaires des vainqueurs et occupants (du mandat britannique à aujourd’hui), ajouter, coloriser, retirer des textes surajoutés, modifier des sons, recombiner, monter.
Geste de colère et de lutte en acte autant que de restitution d’une mémoire déformée ou effacée, A Fidai Film se revendique comme une forme de sabotage cinématographique, un film combattant comme l’indique sans équivoque le titre. (Nicolas Feodoroff)